Engel(1922) Satzbau - Versionsgeschichte

DeletedUser am 13. April 2018 um 11:54 Uhr

2018-04-13T11:54:27Z

← Nächstältere Version		Version vom 13. April 2018, 11:54 Uhr
Zeile 6:		Zeile 6:
	\|LetzteSeite=312		\|LetzteSeite=312
	\|KapitelNummer=1160		\|KapitelNummer=1160
	\|WorkflowStatus=~~überarbeitet~~		\|WorkflowStatus=gegengeprüft
	\|KapitelText=Es gibt kein Land mit mehr Lehrbüchern des Stils und des Satzbaues als Deutschland, und in keinem wird so wie in Deutschland geklagt über schlechten Satzbau. Ob dieses Urteil wahr ist oder nicht, bleibt hier ununtersucht; lernen aber sollte man aus solchem Urteil endlich, daß es nicht möglich ist, einen musterhaften Satzbau zu erlernen, sonst müßten wir Deutsche den besten der Welt haben. Zum Glück ist es ebenso unnötig wie unmöglich, den oder einen Satzbau zu erlernen: da er so zum innersten Wesen des Menschen gehört wie Gang, Gebärde, Stimme, Handschrift; und da im Begriff des Sprachgefühls der Besitz eines Satzbaus enthalten ist, so hat jeder regelmäßig Schreibende einen Satzbau, und zwar den seinigen. Ist dieser nicht durch falsche Spracherziehung oder durch üble Nebenabsichten, z. B. durch auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt; glaubt der Schreiber nicht, die höchste Kunst des Satzbaus bestehe im weiten Abbiegen von der natürlichen Rede, so wird ein deutscher Schreiber einen Satz bauen können, der vielleicht nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken ist. Ein Führer durch Falsch und Richtig zu gutem Deutsch hat also weit weniger die Aufgabe, den besten Satzbau zu lehren, als vor dem schlechten zu warnen und liebreichen Rat zu dessen Vermeidung zu geben.		\|KapitelText=Es gibt kein Land mit mehr Lehrbüchern des Stils und des Satzbaues als Deutschland, und in keinem wird so wie in Deutschland geklagt über schlechten Satzbau. Ob dieses Urteil wahr ist oder nicht, bleibt hier ununtersucht; lernen aber sollte man aus solchem Urteil endlich, daß es nicht möglich ist, einen musterhaften Satzbau zu erlernen, sonst müßten wir Deutsche den besten der Welt haben. Zum Glück ist es ebenso unnötig wie unmöglich, den oder einen Satzbau zu erlernen: da er so zum innersten Wesen des Menschen gehört wie Gang, Gebärde, Stimme, Handschrift; und da im Begriff des Sprachgefühls der Besitz eines Satzbaus enthalten ist, so hat jeder regelmäßig Schreibende einen Satzbau, und zwar den seinigen. Ist dieser nicht durch falsche Spracherziehung oder durch üble Nebenabsichten, z. B. durch auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt; glaubt der Schreiber nicht, die höchste Kunst des Satzbaus bestehe im weiten Abbiegen von der natürlichen Rede, so wird ein deutscher Schreiber einen Satz bauen können, der vielleicht nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken ist. Ein Führer durch Falsch und Richtig zu gutem Deutsch hat also weit weniger die Aufgabe, den besten Satzbau zu lehren, als vor dem schlechten zu warnen und liebreichen Rat zu dessen Vermeidung zu geben.

DeletedUser am 1. April 2018 um 13:21 Uhr

2018-04-01T13:21:57Z

← Nächstältere Version		Version vom 1. April 2018, 13:21 Uhr
Zeile 79:		Zeile 79:
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Häufung von Präpositionen		\|Zweifelsfall=Häufung von Präpositionen
			\|Bezugsinstanz=Schreiber schlechten Stils,
	}}		}}
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Wortstellung - Nähestellung oder Distanzstellung		\|Zweifelsfall=Wortstellung - Nähestellung oder Distanzstellung
			\|Bezugsinstanz=Schreiber schlechten Stils,
	}}		}}
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Partizipialgruppen und Konkurrenzkonstruktionen		\|Zweifelsfall=Partizipialgruppen und Konkurrenzkonstruktionen
			\|Bezugsinstanz=Schreiber schlechten Stils,
	}}		}}
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Nominalstil oder Verbalstil		\|Zweifelsfall=Nominalstil oder Verbalstil
			\|Bezugsinstanz=Schreiber schlechten Stils, Schreiber guten Stils,
	}}		}}
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎

DeletedUser am 1. April 2018 um 13:18 Uhr

2018-04-01T13:18:34Z

← Nächstältere Version		Version vom 1. April 2018, 13:18 Uhr
Zeile 69:		Zeile 69:
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Hypotaxe oder Parataxe		\|Zweifelsfall=Hypotaxe oder Parataxe
	\|Bezugsinstanz=Schriftsprache, Lessing - Gotthold Ephraim, Schiller - Friedrich, Goethe - Johann Wolfgang, Prosa, Lyrik, Schreiber schlechten Stils, Kant - Immanuel, Bismarck - Otto von, Clausewitz - Carl von, Gebildete, Gesprochene Sprache, Dramatik, Luther - Martin, Märchensprache, Grimm - Jacob, Grimm - Wilhelm, Zeitungssprache~~, Neu, Alt, Schriftsprache, Gesprochene Sprache, Wissenschaftssprache~~, Gentz - Friedrich von, Kindersprache~~, Schreiber guten Stils, Gelehrte, Umgangssprache, Gegenwärtig, Schriftsprache~~,		\|Bezugsinstanz=Schriftsprache, Lessing - Gotthold Ephraim, Schiller - Friedrich, Goethe - Johann Wolfgang, Prosa, Lyrik, Schreiber schlechten Stils, Kant - Immanuel, Bismarck - Otto von, Clausewitz - Carl von, Gebildete, Gesprochene Sprache, Dramatik, Luther - Martin, Märchensprache, Grimm - Jacob, Grimm - Wilhelm, Zeitungssprache, Gentz - Friedrich von, Kindersprache,
	\|Bewertung=ebenso unnötig wie unmöglich, auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt, nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken, ungeheuer, bequem, angenehm, vollkommen übersichtlich und durchsichtig, kurzer, aber schlecht gebauter Satz, verworren und verwirrend, sehr schlecht, schwächer, einer unsrer klarsten Prosaschreiber, stärker, größere Lebendigkeit und Fülle, künstlerische Anmut, künstlerisch, nicht unangemessen, sehr schlecht, unübersichtlich, unbehaltbar, unverständlich, unverdaubar, kurz, ein unmenschlicher Wirr- und Wuselsatz, noch schlimmer, unordentliche Ineinanderwicklung, lächerlich, mustergültig, die volle Schädlichkeit, ohne Sinn, notwendig, zweckwidrig, unschuldig aussehend, Unheil der sinnwidrigen Vorwegnahme, zu kühn und hoch und weit, volkstümlich		\|Bewertung=ebenso unnötig wie unmöglich, auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt, nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken, ungeheuer, bequem, angenehm, vollkommen übersichtlich und durchsichtig, kurzer, aber schlecht gebauter Satz, verworren und verwirrend, sehr schlecht, schwächer, einer unsrer klarsten Prosaschreiber, stärker, größere Lebendigkeit und Fülle, künstlerische Anmut, künstlerisch, nicht unangemessen, sehr schlecht, unübersichtlich, unbehaltbar, unverständlich, unverdaubar, kurz, ein unmenschlicher Wirr- und Wuselsatz, noch schlimmer, unordentliche Ineinanderwicklung, lächerlich, mustergültig, die volle Schädlichkeit, ohne Sinn, notwendig, zweckwidrig, unschuldig aussehend, Unheil der sinnwidrigen Vorwegnahme, zu kühn und hoch und weit, volkstümlich
	\|IntertextuellerBezug=Schopenhauer, Wilmann		\|IntertextuellerBezug=Schopenhauer, Wilmann
Zeile 75:		Zeile 75:
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Attribut - Umgang mit mehreren Attributen		\|Zweifelsfall=Attribut - Umgang mit mehreren Attributen
			\|Bezugsinstanz=Schriftsprache, Wissenschaftssprache, Schreiber schlechten Stils, Mundt - Theodor,
	}}		}}
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
Zeile 90:		Zeile 91:
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Syntaktische Brüche		\|Zweifelsfall=Syntaktische Brüche
			\|Bezugsinstanz=Goethe - Johann Wolfgang, Gesprochene Sprache,
	}}		}}
	{{ThemaSubobjekt‎		{{ThemaSubobjekt‎
	\|Zweifelsfall=Präpositionalphrase oder Genitivphrase		\|Zweifelsfall=Präpositionalphrase oder Genitivphrase
			\|Bezugsinstanz=Umgangssprache, Schiller - Friedrich, Alt, Schreiber schlechten Stils,
	}}		}}

DeletedUser am 9. März 2018 um 16:13 Uhr

2018-03-09T16:13:23Z

@@ Zeile 68: / Zeile 68: @@
 }}
 {{ThemaSubobjekt‎
-|Zweifelsfall=Zweifelsfall_Importplatzhalter
+|Zweifelsfall=Hypotaxe oder Parataxe
 |Bezugsinstanz=Schriftsprache, Lessing - Gotthold Ephraim, Schiller - Friedrich, Goethe - Johann Wolfgang, Prosa, Lyrik, Schreiber schlechten Stils, Kant - Immanuel, Bismarck - Otto von, Clausewitz - Carl von, Gebildete, Gesprochene Sprache, Dramatik, Luther - Martin, Märchensprache, Grimm - Jacob, Grimm - Wilhelm, Zeitungssprache, Neu, Alt, Schriftsprache, Gesprochene Sprache, Wissenschaftssprache, Gentz - Friedrich von, Kindersprache, Schreiber guten Stils, Gelehrte, Umgangssprache, Gegenwärtig, Schriftsprache,
 |Bewertung=ebenso unnötig wie unmöglich, auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt, nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken, ungeheuer, bequem, angenehm,  vollkommen übersichtlich und durchsichtig, kurzer, aber schlecht gebauter Satz, verworren und verwirrend, sehr schlecht, schwächer, einer unsrer klarsten Prosaschreiber, stärker, größere Lebendigkeit und Fülle, künstlerische Anmut, künstlerisch, nicht unangemessen, sehr schlecht, unübersichtlich, unbehaltbar, unverständlich, unverdaubar, kurz, ein unmenschlicher Wirr- und Wuselsatz, noch schlimmer, unordentliche Ineinanderwicklung, lächerlich, mustergültig, die volle Schädlichkeit, ohne Sinn, notwendig, zweckwidrig, unschuldig aussehend, Unheil der sinnwidrigen Vorwegnahme, zu kühn und hoch und weit, volkstümlich
 |IntertextuellerBezug=Schopenhauer, Wilmann
 }}

DeletedUser am 26. September 2017 um 12:30 Uhr

2017-09-26T12:30:42Z

← Nächstältere Version		Version vom 26. September 2017, 12:30 Uhr
Zeile 43:		Zeile 43:
	,''Derjenige, der denjenigen, der den Pfahl, der an der Brücke, die aus dem Wege, der nach Worms führt, liegt, steht, umgeworfen hat, anzeigt, erhält eine Belohnung.' '' Die Echtheit des Beispiels wird bezweifelt, aber auf sie kommt es nicht an, denn es zeigt nur mit einiger Übertreibung, was ein Satzschachtler fertig bringt, der sich die Aufgabe stellt, alles ineinander statt nacheinander zu sagen.		,''Derjenige, der denjenigen, der den Pfahl, der an der Brücke, die aus dem Wege, der nach Worms führt, liegt, steht, umgeworfen hat, anzeigt, erhält eine Belohnung.' '' Die Echtheit des Beispiels wird bezweifelt, aber auf sie kommt es nicht an, denn es zeigt nur mit einiger Übertreibung, was ein Satzschachtler fertig bringt, der sich die Aufgabe stellt, alles ineinander statt nacheinander zu sagen.

	Ganz echt ist dieser Schachtelsatz aus dem Leben: ,''Das Gericht wolle erkennen, der Beklagte sei schuldig, mir für die von mir für ihn an die in dem von ihm zur Bearbeitung übernommenen Steinbruche beschäftigt gewesenen Arbeiter vorgeschossenen Arbeitslöhne Ersatz zu leisten.' '' — Echt auch dieser nicht sehr lange, aber in seiner Art nicht $Seite 308$ minder knotenreiche Schachtelhalm aus unsern wissenschaftlichen Tümpeln: ,''Er hat den Preis nur darum, weil ein andrer Mitbewerber, welcher ihm, wie allgemein von denen angenommen wird, die über solche Arbeiten ein Urteil, das		Ganz echt ist dieser Schachtelsatz aus dem Leben: ,''Das Gericht wolle erkennen, der Beklagte sei schuldig, mir für die von mir für ihn an die in dem von ihm zur Bearbeitung übernommenen Steinbruche beschäftigt gewesenen Arbeiter vorgeschossenen Arbeitslöhne Ersatz zu leisten.' '' — Echt auch dieser nicht sehr lange, aber in seiner Art nicht $Seite 308$ minder knotenreiche Schachtelhalm aus unsern wissenschaftlichen Tümpeln: ,''Er hat den Preis nur darum, weil ein andrer Mitbewerber, welcher ihm, wie allgemein von denen angenommen wird, die über solche Arbeiten ein Urteil, das auf Wissen beruht, abgeben dürfen, überlegen ist, verzichtet hat, bekommen.' ''
	auf Wissen beruht, abgeben dürfen, überlegen ist, verzichtet hat, bekommen.' ''

	Unterbrechen wir unsre Beispielsammlung, um noch eine besonders üble Folge der Schachtelei zu betrachten: das Zusammenklappen der Vorwörter und Zeitwörter: im ersten Beispielsatz 6 Zeitwörter, im zweiten 7 Vorwortverhältnisse (vgl. S. 276), im dritten 6 Zeitwörter. Kein Menschengehirn ist der Anstrengung gewachsen, sich in kürzestem Zeitraum so viele, so mannigfach durcheinander geflochtene menschliche Beziehungen und Anliegen vorzustellen, zumal da jede der vorwörtlichen und zeitwortlichen Ausdrucksformen in zwei Hälften, zwei Fetzen zerrissen ist, die der Leser mit seinem Gehirnschweiß erst wieder zusammenkitten soll. Wir werden in dem Abschnitt über die Wortstellung sehen, wie man wenigstens diesem Übel schlechter Satzbildung zu begegnen hat (vgl. S. 216 und 318).		Unterbrechen wir unsre Beispielsammlung, um noch eine besonders üble Folge der Schachtelei zu betrachten: das Zusammenklappen der Vorwörter und Zeitwörter: im ersten Beispielsatz 6 Zeitwörter, im zweiten 7 Vorwortverhältnisse (vgl. S. 276), im dritten 6 Zeitwörter. Kein Menschengehirn ist der Anstrengung gewachsen, sich in kürzestem Zeitraum so viele, so mannigfach durcheinander geflochtene menschliche Beziehungen und Anliegen vorzustellen, zumal da jede der vorwörtlichen und zeitwortlichen Ausdrucksformen in zwei Hälften, zwei Fetzen zerrissen ist, die der Leser mit seinem Gehirnschweiß erst wieder zusammenkitten soll. Wir werden in dem Abschnitt über die Wortstellung sehen, wie man wenigstens diesem Übel schlechter Satzbildung zu begegnen hat (vgl. S. 216 und 318).

DeletedUser am 19. September 2017 um 11:57 Uhr

2017-09-19T11:57:11Z

← Nächstältere Version		Version vom 19. September 2017, 11:57 Uhr
Zeile 33:		Zeile 33:
	Der neuere Satzbau, hierin ungleich dem ältesten und ältern, kommt ohne Nebensätze, sogar ohne ziemlich viele, nicht aus. Der reiche Wechsel von Haupt- und Nebensätzen gibt unserm Stil größere Lebendigkeit und Fülle, auch mehr künstlerische Anmut als dem ältern, mit Ansnahme solcher alter Meister, die mit ihren einfacheren Mitteln mindestens die gleichen Kunstwirkungen erzielten wie wir mit unserm vielverkröpften Satzgezimmer. Aber nur dann wirkt unser Satz künstlerisch, wenn er das rechte Verhältnis zwischen Haupt- und Nebensachen durch die Satzform wiedergibt. Wir brauchen selbständige Sätze und brauchen abhängige; aber wir brauchen nicht oft von abhängigen abhängende, und wir sollten die Abhängigkeit dritten Grades nur in seltensten Ausnahmefällen zulassen. Ein Nebensatz oder Zwischensatz von nicht unangemessener Länge stört den Eindruck des Hauptsatzes nicht, kann ihn sogar verstärken; wird aber der Nebensatz zum Obersatz eines zweiten Nebensatzes, dieser gar zum Obersatz eines dritten, so verliert der Leser den Hauptsatz aus den Augen. Er liest dann nicht mehr, sondern überfliegt nur noch und schöpft seine Kenntnis des Geschriebenen nicht aus Sätzen, die er ja nicht mehr überschaut, sondern aus Satzfetzen oder aus einzelnen Wörtern.		Der neuere Satzbau, hierin ungleich dem ältesten und ältern, kommt ohne Nebensätze, sogar ohne ziemlich viele, nicht aus. Der reiche Wechsel von Haupt- und Nebensätzen gibt unserm Stil größere Lebendigkeit und Fülle, auch mehr künstlerische Anmut als dem ältern, mit Ansnahme solcher alter Meister, die mit ihren einfacheren Mitteln mindestens die gleichen Kunstwirkungen erzielten wie wir mit unserm vielverkröpften Satzgezimmer. Aber nur dann wirkt unser Satz künstlerisch, wenn er das rechte Verhältnis zwischen Haupt- und Nebensachen durch die Satzform wiedergibt. Wir brauchen selbständige Sätze und brauchen abhängige; aber wir brauchen nicht oft von abhängigen abhängende, und wir sollten die Abhängigkeit dritten Grades nur in seltensten Ausnahmefällen zulassen. Ein Nebensatz oder Zwischensatz von nicht unangemessener Länge stört den Eindruck des Hauptsatzes nicht, kann ihn sogar verstärken; wird aber der Nebensatz zum Obersatz eines zweiten Nebensatzes, dieser gar zum Obersatz eines dritten, so verliert der Leser den Hauptsatz aus den Augen. Er liest dann nicht mehr, sondern überfliegt nur noch und schöpft seine Kenntnis des Geschriebenen nicht aus Sätzen, die er ja nicht mehr überschaut, sondern aus Satzfetzen oder aus einzelnen Wörtern.

	Man bedenke ferner: alles Verstehen des Gelesenen hängt vom Festhalten durchs Gedächtnis ab; es geht über die durchschnittliche Gehirnleistung, beim 30sten Wort noch die 29 vorausgegangenen, gar beim 60sten noch die 59 früheren zu behalten, und es geht über jede vernünftigerweise zu beanspruchende Aufmerksamkeit des Lesers, daß er von einem durch drei dazwischengeschobene Nebensätze auseinandergerissenen Hauptsatz den ersten Fetzen so lange treu im Gedächtnis behalte, bis nach endlichem Abschluß der Nebensätze der zweite Hauptsatzfetzen herbeigeflattert kommt und verlangt, an den ersten genau passend angeleimt zu werden. Der Satz ist vielmehr so zu bauen, daß das Verständnis des Lesers ohne viel Gedächtnis- $Seite 306$ arbeit alles Vorausgegangene verarbeitet hat, ehe ihm etwas Neues, sei es Nebensatz oder Hauptsatzschluß, zugemutet wird.		Man bedenke ferner: alles Verstehen des Gelesenen hängt vom Festhalten durchs Gedächtnis ab; es geht über die durchschnittliche Gehirnleistung, beim 30sten Wort noch die 29 vorausgegangenen, gar beim 60sten noch die 59 früheren zu behalten, und es geht über jede vernünftigerweise zu beanspruchende Aufmerksamkeit des Lesers, daß er von einem durch drei dazwischengeschobene Nebensätze auseinandergerissenen Hauptsatz den ersten Fetzen so lange treu im Gedächtnis behalte, bis nach endlichem Abschluß der Nebensätze der zweite Hauptsatzfetzen herbeigeflattert kommt und verlangt, an den ersten genau passend angeleimt zu werden. Der Satz ist vielmehr so zu bauen, daß das Verständnis des Lesers ohne viel Gedächtnis- $Seite 306$ arbeit alles Vorausgegangene verarbeitet hat, ehe ihm etwas Neues, sei es Nebensatz oder Hauptsatzschluß, zugemutet wird. So geht es beim Sprechen und Hören zu; annähernd so muß es beim Schreiben und Lesen zugehen, wenn auch vom Leser etwas mehr mitarbeitender Anteil verlangt werden darf als vom Hörer, dem alles zu Hilfe kommt, was Gebärdenspiel und Menschenrede an eindringlichen Verständnishilfen darbieten.

	So geht es beim Sprechen und Hören zu; annähernd so muß es beim Schreiben und Lesen zugehen, wenn auch vom Leser etwas mehr mitarbeitender Anteil verlangt werden darf als vom Hörer, dem alles zu Hilfe kommt, was Gebärdenspiel und Menschenrede an eindringlichen Verständnishilfen darbieten.

	Man prüfe folgenden sehr schlechten Satz eines sehr berühmt gewesenen Schreibers — die sehr berühmten Schreiber mit sehr schlechtem Satzbau bleiben gar nicht lange berühmt ―: ,''Er hatte sich schon frühreif und ehrgeizig, wie er war, in allen poetischen Gattungen versucht; er hatte schon den Gesichtskreis, den ihm die Reichsstadt eröffnete, nach allen Seiten erschöpft, einer Kaiserkrönung beigewohnt, mit vielerlei Menschen verkehrt, in soziale Schäden mehr, als ihm gut war, hineingeblickt, wiederholt geliebt und auch Liebeskummer erfahren'' (erst hier kommt die Wende, aber zugleich die Schachtelung), ''als er, dem Wunsche des Vaters gemäß und eigne Neigung zur Philologie unterdrückend, im Alter von 16 Jahren die Universität Leipzig bezog'' (man sollte denken, endlich könnte selbst dieser Satz ein Ende finden), ''angeblich um die Rechte zu studieren, in Wahrheit um'' (vgl. S. 190) ''in allen Wissenschaften zu naschen und schließlich nur von einem Künstler, jenem Öser, der einst'' . .' Hier erlahmt jeder Leser, hier der Abschreiber.		Man prüfe folgenden sehr schlechten Satz eines sehr berühmt gewesenen Schreibers — die sehr berühmten Schreiber mit sehr schlechtem Satzbau bleiben gar nicht lange berühmt ―: ,''Er hatte sich schon frühreif und ehrgeizig, wie er war, in allen poetischen Gattungen versucht; er hatte schon den Gesichtskreis, den ihm die Reichsstadt eröffnete, nach allen Seiten erschöpft, einer Kaiserkrönung beigewohnt, mit vielerlei Menschen verkehrt, in soziale Schäden mehr, als ihm gut war, hineingeblickt, wiederholt geliebt und auch Liebeskummer erfahren'' (erst hier kommt die Wende, aber zugleich die Schachtelung), ''als er, dem Wunsche des Vaters gemäß und eigne Neigung zur Philologie unterdrückend, im Alter von 16 Jahren die Universität Leipzig bezog'' (man sollte denken, endlich könnte selbst dieser Satz ein Ende finden), ''angeblich um die Rechte zu studieren, in Wahrheit um'' (vgl. S. 190) ''in allen Wissenschaften zu naschen und schließlich nur von einem Künstler, jenem Öser, der einst'' . .' Hier erlahmt jeder Leser, hier der Abschreiber.

DeletedUser am 18. April 2017 um 14:07 Uhr

2017-04-18T14:07:55Z

← Nächstältere Version		Version vom 18. April 2017, 14:07 Uhr
Zeile 73:		Zeile 73:
	\|Zweifelsfall=Zweifelsfall_Importplatzhalter		\|Zweifelsfall=Zweifelsfall_Importplatzhalter
	\|Bezugsinstanz=Schriftsprache, Lessing - Gotthold Ephraim, Schiller - Friedrich, Goethe - Johann Wolfgang, Prosa, Lyrik, Schreiber schlechten Stils, Kant - Immanuel, Bismarck - Otto von, Clausewitz - Carl von, Gebildete, Gesprochene Sprache, Dramatik, Luther - Martin, Märchensprache, Grimm - Jacob, Grimm - Wilhelm, Zeitungssprache, Neu, Alt, Schriftsprache, Gesprochene Sprache, Wissenschaftssprache, Gentz - Friedrich von, Kindersprache, Schreiber guten Stils, Gelehrte, Umgangssprache, Gegenwärtig, Schriftsprache,		\|Bezugsinstanz=Schriftsprache, Lessing - Gotthold Ephraim, Schiller - Friedrich, Goethe - Johann Wolfgang, Prosa, Lyrik, Schreiber schlechten Stils, Kant - Immanuel, Bismarck - Otto von, Clausewitz - Carl von, Gebildete, Gesprochene Sprache, Dramatik, Luther - Martin, Märchensprache, Grimm - Jacob, Grimm - Wilhelm, Zeitungssprache, Neu, Alt, Schriftsprache, Gesprochene Sprache, Wissenschaftssprache, Gentz - Friedrich von, Kindersprache, Schreiber guten Stils, Gelehrte, Umgangssprache, Gegenwärtig, Schriftsprache,
	\|Bewertung=ebenso unnötig wie unmöglich, auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt, nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken, ungeheuer, bequem, angenehm, vollkommen übersichtlich und durchsichtig, kurzer, aber schlecht gebauter Satz, verworren und verwirrend, sehr schlecht, schwächer, einer unsrer klarsten Prosaschreiber, stärker, größere Lebendigkeit und Fülle, künstlerische Anmut, künstlerisch, nicht unangemessen, sehr schlecht, ~~unübersichtlichen~~, ~~unbehaltbaren~~, ~~unverständlichen~~, ~~unverdaubaren~~, kurz, ~~einen unmenschlichen~~ Wirr- und Wuselsatz, noch schlimmer, unordentliche Ineinanderwicklung, lächerlich, mustergültig, die volle Schädlichkeit, ohne Sinn, notwendig, zweckwidrig, unschuldig aussehend, Unheil der sinnwidrigen Vorwegnahme, zu kühn und hoch und weit, volkstümlich		\|Bewertung=ebenso unnötig wie unmöglich, auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt, nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken, ungeheuer, bequem, angenehm, vollkommen übersichtlich und durchsichtig, kurzer, aber schlecht gebauter Satz, verworren und verwirrend, sehr schlecht, schwächer, einer unsrer klarsten Prosaschreiber, stärker, größere Lebendigkeit und Fülle, künstlerische Anmut, künstlerisch, nicht unangemessen, sehr schlecht, unübersichtlich, unbehaltbar, unverständlich, unverdaubar, kurz, ein unmenschlicher Wirr- und Wuselsatz, noch schlimmer, unordentliche Ineinanderwicklung, lächerlich, mustergültig, die volle Schädlichkeit, ohne Sinn, notwendig, zweckwidrig, unschuldig aussehend, Unheil der sinnwidrigen Vorwegnahme, zu kühn und hoch und weit, volkstümlich
	\|IntertextuellerBezug=Schopenhauer, Wilmann		\|IntertextuellerBezug=Schopenhauer, Wilmann
	}}		}}

DeletedUser am 18. April 2017 um 14:06 Uhr

2017-04-18T14:06:34Z

Änderungen zeigen

DeletedUser am 4. April 2017 um 08:28 Uhr

2017-04-04T08:28:13Z

← Nächstältere Version		Version vom 4. April 2017, 08:28 Uhr
Zeile 6:		Zeile 6:
	\|LetzteSeite=312		\|LetzteSeite=312
	\|KapitelNummer=1160		\|KapitelNummer=1160
	\|WorkflowStatus=~~importiert~~		\|WorkflowStatus=überarbeitet
	\|KapitelText=Es gibt kein Land mit mehr Lehrbüchern des Stils und des Satzbaues als Deutschland, und in keinem wird so wie in Deutschland geklagt über schlechten Satzbau. Ob dieses Urteil wahr ist oder nicht, bleibt hier ununtersucht; lernen aber sollte man aus solchem Urteil endlich, daß es nicht möglich ist, einen musterhaften Satzbau zu erlernen, sonst müßten wir Deutsche den besten der Welt haben. Zum Glück ist es ebenso unnötig wie unmöglich, den oder einen Satzbau zu erlernen: da er so zum innersten Wesen des Menschen gehört wie Gang, Gebärde, Stimme, Handschrift; und da im Begriff des Sprachgefühls der Besitz eines Satzbaus enthalten ist, so hat jeder regelmäßig Schreibende einen Satzbau, und zwar den seinigen. Ist dieser nicht durch falsche Spracherziehung oder durch üble Nebenabsichten, z. B. durch auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt; glaubt der Schreiber nicht, die höchste Kunst des Satzbaus bestehe im weiten Abbiegen von der natürlichen Rede, so wird ein deutscher Schreiber einen Satz bauen können, der vielleicht nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken ist. Ein Führer durch Falsch und Richtig zu gutem Deutsch hat also weit weniger die Aufgabe, den besten Satzbau zu lehren, als vor dem schlechten zu warnen und liebreichen Rat zu dessen Vermeidung zu geben.		\|KapitelText=Es gibt kein Land mit mehr Lehrbüchern des Stils und des Satzbaues als Deutschland, und in keinem wird so wie in Deutschland geklagt über schlechten Satzbau. Ob dieses Urteil wahr ist oder nicht, bleibt hier ununtersucht; lernen aber sollte man aus solchem Urteil endlich, daß es nicht möglich ist, einen musterhaften Satzbau zu erlernen, sonst müßten wir Deutsche den besten der Welt haben. Zum Glück ist es ebenso unnötig wie unmöglich, den oder einen Satzbau zu erlernen: da er so zum innersten Wesen des Menschen gehört wie Gang, Gebärde, Stimme, Handschrift; und da im Begriff des Sprachgefühls der Besitz eines Satzbaus enthalten ist, so hat jeder regelmäßig Schreibende einen Satzbau, und zwar den seinigen. Ist dieser nicht durch falsche Spracherziehung oder durch üble Nebenabsichten, z. B. durch auffallsüchtige Eitelkeit, verzerrt und verderbt; glaubt der Schreiber nicht, die höchste Kunst des Satzbaus bestehe im weiten Abbiegen von der natürlichen Rede, so wird ein deutscher Schreiber einen Satz bauen können, der vielleicht nicht immer ein Kunstwerk, aber doch meist der klare, wohlgeordnete und wirksame Ausdruck seiner Gedanken ist. Ein Führer durch Falsch und Richtig zu gutem Deutsch hat also weit weniger die Aufgabe, den besten Satzbau zu lehren, als vor dem schlechten zu warnen und liebreichen Rat zu dessen Vermeidung zu geben.

DeletedUser am 4. April 2017 um 08:27 Uhr

2017-04-04T08:27:04Z

← Nächstältere Version		Version vom 4. April 2017, 08:27 Uhr
Zeile 66:		Zeile 66:
	Das Zeitwort ist der inhaltreichste Redeteil, denn es spricht von handelnden Wesen; es ist das eigentliche Hauptwort der Menschenrede. ''Haben!'' ruft das Kind, das noch kein Hauptwort deutlich sprechen kann. Also klebe man durch den Satzbau nicht Zeitwort an Zeitwort, deren jedes eine nicht geringe Gehirntätigkeit fordert; sondern verteile durch die Satzgliederung die Zumutung so, daß auf jedes Zeitwort die gehörige Denkzeit fällt. Es ist nicht immer möglich, auch nicht durchaus nötig, einen kurzen Nebensatz nur so einzufügen, daß nicht auf dessen abschließendes Zeitwort unmittelbar das abschließende des unterbrochenen Hauptsatzes folge; diese Häufung zweier Zeitwörter sollte aber das äußerste Maß der Anstrengung bilden, das ein Schreiber seinen Lesern zumutet. Ich vermeide — warum sollte ich meinen Lesern nicht das Beispiel des ihnen in diesem Augenblick nächsten Schreibers vorhalten? — ich vermeide, wo ich nur kann, schon den Zusammenstoß zweier, und ausnahmelos den dreier Zeitwörter. Den vorletzten Satz hätte mancher Schreiber geschlossen: ''. . zumutet, bilden.'' Ich schließe meine Neben- und Zwischen-$Seite 311$sätze möglichst in sich ab; zerreiße sie nicht, zumal dann nicht, wenn schon der Hauptsatz geteilt werden mußte; fühle mich im Denken und Schreiben erst wohl, wenn ich ein Zubehör erledigt hinter mir weiß, mich also mit voller Aufmerksamkeit dem nächsten Arbeitsteil zuwenden kann. Und in dem mit ,''Ich vermeide' '' begonnenen Satze habe ich mich nicht gescheut, was viele Schreiber aus falscher Scham vermeiden, den durch das Einschiebsel gehemmten Gang des Satzes dadurch wieder in Schwung zu bringen, daß ich den von der Spindel abirrenden Faden aufgreifend die erste Masche durch die Wiederholung von ,''Ich vermeide' '' aufnahm und festknüpfte. Dieses Hilfsmittel in Notfällen braucht kein Schreiber zu verschmähen.		Das Zeitwort ist der inhaltreichste Redeteil, denn es spricht von handelnden Wesen; es ist das eigentliche Hauptwort der Menschenrede. ''Haben!'' ruft das Kind, das noch kein Hauptwort deutlich sprechen kann. Also klebe man durch den Satzbau nicht Zeitwort an Zeitwort, deren jedes eine nicht geringe Gehirntätigkeit fordert; sondern verteile durch die Satzgliederung die Zumutung so, daß auf jedes Zeitwort die gehörige Denkzeit fällt. Es ist nicht immer möglich, auch nicht durchaus nötig, einen kurzen Nebensatz nur so einzufügen, daß nicht auf dessen abschließendes Zeitwort unmittelbar das abschließende des unterbrochenen Hauptsatzes folge; diese Häufung zweier Zeitwörter sollte aber das äußerste Maß der Anstrengung bilden, das ein Schreiber seinen Lesern zumutet. Ich vermeide — warum sollte ich meinen Lesern nicht das Beispiel des ihnen in diesem Augenblick nächsten Schreibers vorhalten? — ich vermeide, wo ich nur kann, schon den Zusammenstoß zweier, und ausnahmelos den dreier Zeitwörter. Den vorletzten Satz hätte mancher Schreiber geschlossen: ''. . zumutet, bilden.'' Ich schließe meine Neben- und Zwischen-$Seite 311$sätze möglichst in sich ab; zerreiße sie nicht, zumal dann nicht, wenn schon der Hauptsatz geteilt werden mußte; fühle mich im Denken und Schreiben erst wohl, wenn ich ein Zubehör erledigt hinter mir weiß, mich also mit voller Aufmerksamkeit dem nächsten Arbeitsteil zuwenden kann. Und in dem mit ,''Ich vermeide' '' begonnenen Satze habe ich mich nicht gescheut, was viele Schreiber aus falscher Scham vermeiden, den durch das Einschiebsel gehemmten Gang des Satzes dadurch wieder in Schwung zu bringen, daß ich den von der Spindel abirrenden Faden aufgreifend die erste Masche durch die Wiederholung von ,''Ich vermeide' '' aufnahm und festknüpfte. Dieses Hilfsmittel in Notfällen braucht kein Schreiber zu verschmähen.

	Dem besten Redner wird es widerfahren — der gute Schreiber kann sich davor schützen —, daß er im Feuer des Vortrags oder des belebten Gesprächs einen Satzbau zu kühn und hoch und weit zu türmen beginnt, den in der begonnenen Bauform zu vollenden nicht möglich ist. Der seines Stoffes sichre Redner wird dadurch nicht in Verlegenheit gebracht: er läßt liegen, was in der zuerst angelegten Form nicht zu Ende geführt werden kann — was fällt, das fällt —, und setzt ein festes Notdach drauf. Ja es mag geschehen, daß in diesem jähen Entschluß, liegen zu lassen und neu zu vollenden, ein feiner Kunstreiz steckt, den selbst große Dichter absichtsvoll zu nutzen verstanden haben: ,''Ach! der heiligste von unsern Trieben, Warum quillt aus ihm die grimme Pein?' '' (Goethe). In der Gelehrtensprache heißt diese Bauform, die absichtliche wie die zufällige, Anakoluth oder ,aus der Konstruktion fallen'; uns genügt fürs Deutsche: Satzbruch, Entgleisung, gemütlich: Verbruddelung. Der Meister darf den Satz zerbrechen mit weiser Hand, zur rechten Zeit; der Geselle soll im Gleis bleiben und nicht so einfache Satzbauten verbruddeln wie: ,''Ich verspreche dir, daß, so lange ich lebe, soll kein Mensch dir etwas zuleide tun.' '' Wer, wie hier, statt eines Hauptsatzes durchaus einen Nebensatz mit ''daß'' einleiten will, der soll ihn auch dem ''daß'' entsprechend zu Ende führen. Je einfacher die Sätze gebaut werden, desto sichrer sind sie vor der Verbruddelung.		Dem besten Redner wird es widerfahren — der gute Schreiber kann sich davor schützen —, daß er im Feuer des Vortrags oder des belebten Gesprächs einen Satzbau zu kühn und hoch und weit zu türmen beginnt, den in der begonnenen Bauform zu vollenden nicht möglich ist. Der seines Stoffes sichre Redner wird dadurch nicht in Verlegenheit gebracht: er läßt liegen, was in der zuerst angelegten Form nicht zu Ende geführt werden kann — was fällt, das fällt —, und setzt ein festes Notdach drauf. Ja es mag geschehen, daß in diesem jähen Entschluß, liegen zu lassen und neu zu vollenden, ein feiner Kunstreiz steckt, den selbst große Dichter absichtsvoll zu nutzen verstanden haben: ,''Ach! der heiligste von unsern Trieben, Warum quillt aus ihm die grimme Pein?' '' (Goethe). In der Gelehrtensprache heißt diese Bauform, die absichtliche wie die zufällige, ''Anakoluth'' oder ,aus der Konstruktion fallen'; uns genügt fürs Deutsche: ''Satzbruch, Entgleisung'', gemütlich: ''Verbruddelung''. Der Meister darf den Satz zerbrechen mit weiser Hand, zur rechten Zeit; der Geselle soll im Gleis bleiben und nicht so einfache Satzbauten verbruddeln wie: ,''Ich verspreche dir, daß, so lange ich lebe, soll kein Mensch dir etwas zuleide tun.' '' Wer, wie hier, statt eines Hauptsatzes durchaus einen Nebensatz mit ''daß'' einleiten will, der soll ihn auch dem ''daß'' entsprechend zu Ende führen. Je einfacher die Sätze gebaut werden, desto sichrer sind sie vor der Verbruddelung.

	Ausdrucksformen wie: ,''Dem sein Vater, in Vater seinem Zimmer' '' gehören der läßlichen Umgangsprache an, dürfen in die heutige Schriftsprache keinen Eingang finden, stehen aber jenseit der strengen Prüfung. Bei Goethe, zumal dem jungen,$Seite 312$kommen solche Anklänge an die Volksprache nicht selten vor. Zur bewußten Nachahmung dieser volkstümlichen Sprachform dient vortrefflich Schillers: ,''Auf der Fortuna ihrem Schiff..' '' (Wachtmeister in Wallensteins Lager).		Ausdrucksformen wie: ,''Dem sein Vater, in Vater seinem Zimmer' '' gehören der läßlichen Umgangsprache an, dürfen in die heutige Schriftsprache keinen Eingang finden, stehen aber jenseit der strengen Prüfung. Bei Goethe, zumal dem jungen,$Seite 312$kommen solche Anklänge an die Volksprache nicht selten vor. Zur bewußten Nachahmung dieser volkstümlichen Sprachform dient vortrefflich Schillers: ,''Auf der Fortuna ihrem Schiff..' '' (Wachtmeister in Wallensteins Lager).
	}}		}}